凶気の桜

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現代のナショナリズムについて考えさせられる作品

この映画を見てまず思い出したのは、三島由紀夫の書いていた「日本の未来の若者にのぞむことはハンバーガーをパクつきながら、日本のユニークな精神的価値を、おのれの誇りとしてくれることである」という言葉だ。まさにその言葉を（極端に）地で行くような青年山口を中心とした、「ネオ・トージョー」を自称するチンピラ集団がこの作品には登場する。彼らは、ある種国粋主義的なイデオロギーを主張することによって自らの暴力行為を正当化するわけだが、彼らが町を車で流すバックにヒップホップ系の音楽が流れたり、山口が不良達に追われて逃げ込むのが渋谷の大型レコード店だったり、果てはヒロインのヴィジュアルに至るまで、見る側には、モロにファッショナブルなアメリカン・カルチャーの洗礼を受けた若者たちに映ってしまう。さらに、映画は彼らが特注の戦闘服をあつらえてもらうシーンからはじまっており、彼らのナショナリズムもまた、極めて表層的かつ耽美的なものであることが冒頭から示されている。確かに、ナチズムやファシズムを筆頭に、歴史的にもナショナリズムは美学的な表象と常に結び付いてきた。さらにそもそも現代日本においては、オペラや西部劇に心酔しプレスリーを愛好していながら、平気で靖国神社に参拝し特攻隊に涙する某元首相を見てもわかるように、欧米的な文化は（独特にジャパナイズ化されたものも多いにせよ）何世代もかけて骨の髄まで浸透している。従って、「ネオ・トージョー」のメンバーの一人がトイレで思わずファンクを口ずさんでしまうのも全く自然なことであり、ヒロインを演じる高橋マリ子がアメリカ人とのハーフなのも、以上のような認識を示すための監督の意図的なキャスティングであろう。現代日本におけるナショナリズムは、そうした文化の現状を当然のこととして受け入れなければ考える意味が無い。映画自体は、「ネオ・トージョー」三人組が暴れまわる序盤から山口が仲間達の仇を討ちに単身敵陣に乗り込むラストまで、いわゆる「ヤクザ映画」のパターンを忠実になぞったような展開を見せる。同じ脚本家による「野獣死すべし」などと似たような要素も散見されるが、不思議と既視感はそれほど感じなかった。その理由としては、スタイリッシュな映像感覚もさることながら、山口を演じる窪塚洋介が発散する独特な現代的個性、さらには原田芳雄や江口洋介を始めとした脇を固める俳優陣による好演があるだろう。いずれにせよ、近年の日本映画にしては骨のある一本であり、一見の価値はあると言える。

篁��紕蚊��障��

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2008年07月14日 20時39分 / ミケーレとシニョーリア広場で cieloluna187.blog32.fc2.com: 映画　「凶気の桜」
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